現代絵画の条件 “視点の誘導” の効果

今日もお疲れさまです。

 

 

現代絵画において “必要と思われている” 、「視点の誘導」について検討します。

 

まず、なぜ重要視されるかです。

 

現代絵画は画面の構成要素が増え続けていて、“鑑賞者が共有する要素” の割合が減少しています。

「画面の構成要素が増える」とは、ほとんど何も描かれていないかに見える作品から、

画面中にびっしりと要素が詰まっている作品まで、無数の画面構成があるということです。

 

モチーフについても、人物もあれば細胞もあり、幾何学模様もあれば記号もある、といった状況です。

 

そんな中、数少ない、鑑賞者が共有する要素として、視点の動きがあるのです。

作品を「見る」以上、必ず視点が存在し、必ず視点は動くからです。

 

鑑賞者全員に共通する要素は、とても重要です。

「視点」という重要な要素を無視することは、公共の道路を自動車で逆走するようなもんです。

 

 

次に、「視点の誘導」とはどういったものか、です。

 

鑑賞者が、作品を鑑賞する時、視点の動きは以下となります。

 

 

（１）作品を見る（画面全体を認識する）

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（２）作品の気になるポイントを見る（画面内の特定箇所を見る）

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（３）次の気になるポイントを見る

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（４）（３）を繰り返す

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（５）視点の離脱（作品の外を見る）

 

 

上記が作品を鑑賞するということです。

そして、（４）が多い作品が、“見ごたえある作品” となるわけです。

 

となると当然、アーティストたちは（４）が多い作品を目指すのです。

 

作品内に視点を集めるポイント多く用意し、鑑賞者の視点をできるだけ長くとどめるようにします。

そのために、視点を集めるポイントに強弱をつけ、視点を順番に移動させようとします。

これが、「視点の誘導」です。

 

 

しかしここで、疑問が生じます。

 

本当に視点は誘導できるのか、と。

 

例えるなら、視点の誘導は「星座」です。

星というポイントがあり、それらを星座線でつなぎ、「星座」が浮き上がります。

 

しかし、いったい誰があの星座線の “結び順” を考えたのでしょうか。

 

アトレスはあの星座線を見る度に思うのです。

「違う人が名付けていたら、『魚座』は『麒麟座』だったかも知れない」

 

星というポイントの位置は変わらなくても、それぞれの星を見る順序は、人により変わるはずだから、です。

 

つまり絵画でいうと、視点の誘導を自作に仕掛けても、思い通りには鑑賞者の視点は動かない。

ということです。

 

しかしながら、視点を重要視し、ポイントを仕掛けるところまでは非常に有効です。

それに、思い通りの順番に視点を移動させる必要もありません。

様々な星座を想い描ける、星々があれば良いのです。

 

眼は変わった部分に必ず反応してしまいます。

それをポイントとして配置することで、鑑賞者に長く作品を見てもらいましょう。

 

 

では、何かあれば教えてね！